El cine documental es el rey en Tribeca

Getty Images El actor Robert De Niro fundó el festival en 2001, con otros dos mecenas, para revitalizar al sector luego de los ataques terroristas del 11 de septiembre.

Pablo Calvi
Nueva York, Estados Unidos

En sintonía con los tiempos que corren el Tribeca Film Festival, uno de los festivales de cine independiente más importantes de los Estados Unidos, optó este año por reducir el número de películas en exhibición. Sin embargo, entre los 85 largometrajes y el casi centenar de cortos que comenzaron a exhibirse desde el miércoles pasado y que estarán en cartel hasta el 3 de mayo, esta vidriera de la industria cinematográfica mundial ya ha comenzado a anticipar los éxitos de taquilla para la próxima temporada.

El Tribeca, fundado por Robert De Niro, Jane Rosenthal y Craig Hatkoff en 2001 con el objetivo de revitalizar los barrios del bajo Manhattan tras el ataques del 11 de septiembre, ya ha generado más de 500 millones de dólares en beneficio de la ciudad, aseguran susfundadores. Terra Magazine pudo dialogar en exclusiva con la directora de programación y una de las principales seleccionadoras del evento, Genna Terranova.

A pesar de que hay menos films, ¿sigue habiendo una presencia fuerte de América Latina en el festival?

Yo creo que en proporción este año tenemos muchísimas películas de América Latina y de directores latinos estadounidenses. Si te fijas, por ejemplo, exhibimos "Rudo y Cursi", de Alfonso Cuarón, "El niño pez", de Lucía Puenzo, "Only when I dance" que es una coproducción anglo-brasileña dirigida por Beadi Finzi. También está en cartel "Garapa", que es una película del brasileño José Padilha y "Entre Nos", un film colombiano de Paola Mendoza y Gloria La Morte. Es más, si te pones a hilar un poco más fino, de hecho Laura Bari, la directora de "Antoine", el film canadiense, es argentina pero residente en Canadá, aunque claro, ella filma en francés. Lo cierto es que creo que tenemos una representación muy fuerte de América Latina a pesar de que hay menos películas que otras veces. Nos gusta mucho mirar hacia Latinoamérica porque siempre hay voces nuevas e historias muy fuertes y es realmente una cantera para el buen cine.

¿Cómo explican este fenómeno, cuando de hecho los presupuestos con los que se manejan la gran mayoría de los directores latinoamericanos son tan reducidos?

Honestamente no sé cuál es el motivo. En Argentina, por ejemplo, hay apoyo del gobierno para hacer películas. En México -y esto lo notamos cada vez que viajamos- hay una comunidad de directores muy importante.

En Colombia lo mismo. El año pasado, por ejemplo, tuvimos muchos films de Colombia y Brasil que tuvieron un éxito enorme en sus países. O sea, que aunque sí buscamos las nuevas voces, también tratamos de prestarle atención a algunos de los potenciales éxitos de taquilla también. Y creo que a "Rudo y Cursi" le fue -le va-fenomenalmente bien en México.

¿Crees que los films que se convierten en éxito en América Latina tienen inmediatamente más potencial de ser exitosos aquí?

No sé si es estrictamente así. Sony, por ejemplo, está lanzando "Rudo y Cursi" en Estados Unidos, así que habrá que ver. Yo creo que dependerá del interés que muchos de estos films despierten en aquellos que se inclinan por el cine arte, tanto en la comunidad hispana como fuera de ella. De hecho, te puedo decir hoy mismo que los boletos para todos los largometrajes latinoamericanos están completamente agotados. Pero el dato no es nuevo, porque el año pasado ocurrió lo mismo. Obviamente que Nueva York es una ciudad muy grande y tenemos una comunidad hispana enorme y diversa aquí. Pero esa es una de las razones por las siempre nos aseguramos de tener la mayor diversidad posible en nuestra programación.

Están mostrando menos films que el año pasado. ¿Y esto se debe a la crisis o a algún otro factor?

Bueno, todo se está ajustando un poco al paso de la economía. Y nosotros también nos estamos ajustando un poco el cinturón. Obviamente que la menor cantidad de films está relacionada con el tema económico, pero también con una necesidad de cambio que el festival tiene desde que comenzó. Este año uno de los cambios fue tomar menos películas, lo cual fue realmente provechoso, porque las ventas de boletos se mantuvieron muy altas y la respuesta al programa está siendo de lo mejor.

¿Cuánta gente calculan que pasará por el festival en estas semanas?

No puedo darte números exactos, pero lo que sí puedo decirte es que se siente que hay mucha más gente interesada este año en ir al cine, en salir de paseo y en escaparse un poco de la pesadez de la crisis, aunque más no sea por algunas horas. Eso se ve también en los índices de asistencia a teatros y cines a nivel nacional. Hay películas como por ejemplo la última "The Fast and The Furious" a las que les está yendo extremadamente bien. Una de las estrellas del festival, "Hysterical Psycho" de Dan Fogler, no es cine arte de por sí, sino que tiene bastante de comedia y de distracción, combinado con el género de terror y suspenso. Creo que eso tiene que ver con que la gente necesita salir de sus casas y buscar una especie de escape, una distracción. Y el festival cristaliza esa tendencia.

Además, cuando uno decide ir a un estreno en Tribeca, uno se acerca realmente lo que está ocurriendo en Hollywood. Porque no sólo uno va a ver la película, sino que muchas veces el director hace una presentación la su obra y luego responde preguntas... Creo que ver un film en el contexto del festival es mucho más un evento en sí que una película y nada más.

Anoche, por ejemplo, exhibimos la versión original de la película de las Teenage Mutant Ninja Turtles en un predio abierto, para que la gente pudiese traer sus bebidas y hacer su picnic. Y la asistencia fue impresionante. Fueron varios miles de personas con familias y demás. Y anoche hacía bastante frío, así que con todo resulta impresionante lo que está pasando con el público del festival.

¿Cómo fue el proceso de selección de este año? Imagino que por las restricciones ha de haber sido más complejo que en ediciones anteriores. ¿Tomaron algún tema común y lo utilizaron para realizar la selección, o simplemente vieron los films y eligieron los que consideraron mejores a nivel estético?

En general elegimos a las mejores películas. Pero este año creo que lo más llamativo es que se sumaron una gran cantidad de documentales muy duros y dramáticos por un lado, y por otro lado varias comedias muy divertidas y livianas. Los dos extremos. Lo que no sé es si somos nosotros quienes creamos la tendencia a través de la selección. Me parece, más bien, que la tendencia existe y se ve reflejada en los films que terminamos seleccionando.

En ese sentido, ¿dirías que el género documental, que sin dudas ha crecido exponencialmente en los últimos cinco, seis años, es el gran protagonista de esta edición del festival?

Sí. Los documentales son uno de los géneros más fuertes este año. Si te fijas en los competidores en documental y non-fiction creo que eso puede servirte claramente para trazarte idea de la temática de por dónde va el festival en 2009.